在拿下金马奖最好新导演后八月未央 自慰，徐汉强执导的第二部长片电影《鬼才之说念》在昨日公布入围名单的第61届金马奖斩获 11项入围，是本年提名作品中最多项的一部：
最好剧情长片
最好导演（徐汉强）
最好女副角（张榕容）
最好原著脚本（徐汉强、蔡坤霖）
最好视觉成果（郭宪聪、邱俊毅）
最好好意思术缱绻（王志诚、梁硕麟）
最好造型缱绻（施筱柔）
最好动作缱绻（黄泰维）
最好音效（简丰书、汤湘竹、陈家俐）
最好原创电影音乐（鬼才大Band）
最好原创电影歌曲（王若琳〈鬼才出说念〉）
第61届金马奖入围名单公布
本片不久前已在多伦多电影节亮相北好意思，因其极具特色的设定和告捷的类型混搭收成了不少好评，并拿下了“午夜放荡”单位东说念主民遴选奖的第二名，惜败于《某种物资》。
2024多伦多电影节“午夜放荡”单位东说念主民遴选奖：
第又名：《某种物资》科拉莉·法尔雅
第二名：《鬼才之说念》徐汉强
第三名：《Friendship》安德鲁·德扬
影片以皆市据说为题材，讲演阴灵们在阴间辛勤发展吓东说念主做事，并愉快成为灵界巨星的故事。著名英文电影博客AwardsWatch称其为“最暖心”的恐怖片。除了多伦多除外，本片还将在得克萨斯奥斯汀的魔幻电影节（Fantastic Fest）和西班牙的锡切斯电影节等类型片电影节与寰球各地的不雅众碰头。
在多伦多电影节本领，徐汉强导演承袭了导筒的专访，谈及影片的创作历程和台前幕后。
专访正文
导筒：最初如故蛮感谢徐导大约抽时辰承袭采访。我铭刻这部影片最早好像几年前就有一个预报片，比拟像是一个观念短片。
徐汉强：阿谁时候脚本还没写，但是因为咱们猜度这个观念，想要从鬼的视角来看一下恐怖片会长什么表情，是以那时候拍了一个短片来测试。
导筒：是以这个观念最早是如何猜度的呢？
徐汉强：其实当初等于因为我去看了一部恐怖片。
导筒：还铭刻是哪一部吗？
徐汉强：忘了，归正等于一个鬼片。我泛泛不大看鬼片，因为我是从小看到大，是以大部分的鬼片对我来讲皆不可怕。我每次看鬼片就会有点分神。因为那时候我作念完第一部长片以后，隔了蛮久的时辰休息，一直以为好像身体跟心灵皆累坏了。是以那时候看那部鬼片的时候，我又箝制易被吓到，就一直分神。我看到有一个女鬼从茅厕内部要爬出来吓其中一个女生变装。阿谁茅厕相等相等脏，阿谁女鬼在地上爬，看起来相等相等贫乏。我就在想说，“天哪，我好不想当女鬼。女鬼嗅觉好累，很贫乏。”天然咱们不知说念她们感受到什么，但是你就会猜度，非论作为演员来说，如故作为一个确凿女鬼来说，其实她们皆要花很大的辛勤才有可能吓到一个东说念主。而且她有点像演员，不可失败。是以她某种进程上是在作念一件很贫苦的事情，而阿谁贫苦的事情很可能会莫得适度。比如际遇我这种鬼片看好多的不雅众我就只会以为，“呃，你不错不要再吓了，不错收手了，我以为够了。我知说念你很辛勤。” 我就会开动以为有点替她酸心。是以其后就猜度这个点子：淌若咱们从鬼的角度来看他们如何吓东说念主的话，也许会是一个完全不同的故事。
导筒：这部电影最专诚念念的少许等于您对通盘阴间寰球有一个相等完好而风趣的寰球不雅设定。能谈谈是您是如何猜度这些设定的吗？
徐汉强：咱们其实一部分是有点用玩乐的花式去渐渐扩大竖立通盘寰球不雅。比如淌若每一个鬼皆要出来吓东说念主，他们会不会比拟谁猛烈，谁比拟差的。那么这个比拟的机制，会不会有一个有点像金马奖这么的奖项。这些野鬼就会很像明星相同的。
撸撸色天然很大一部分的寰球不雅的竖立如故建构在咱们想要谈的主题上头。咱们当前这个时期，非论是演艺圈也好，或者是influencer（网红）也好，系数东说念主皆是靠流量、靠likes（点赞），跟你的follower（粉丝）的数目来决定你我方有若干价值。好像每个东说念主皆在用这种花式在判断的时候，你会好像渐渐失去了我方对我方价值的判断。是以咱们有点像是从阿谁标的去建造这个寰球不雅，来譬喻这个群众皆用流量彼此竞争的时期，然后渐渐如何样失去我方。
导筒：这部电影的另一个特色等于结合了台湾原土很有特色的风俗传统和皆市据说。
徐汉强：其实等于像我刚才说的，把鬼当成一个演艺圈来想的话，你就会发现其实咱们以往所见的这一些据说，好多皆是对台湾东说念主来说是耳闻则诵的，或者父老听过但咱们没听过。其实那就很像是每一代皆有每一代我方的偶像跟明星相同，咱们其实也有每一代我方熟知的皆市据说。是以咱们就以为拿那些风俗内部本色上存在的、这些有名的鬼来作念譬喻，其实蛮贴切的。他们就很像是，有些东说念主依然过气了，有些东说念主当前正在风头上；有些东说念主可能无心插柳红了，有些东说念主拼了命了如故红不了。其实就确凿跟当前的这个网红的时期很像。
导筒：谈到女鬼，就征服绕不开电影里的三大女鬼：凯瑟琳、洁西卡、同学。这三个女鬼的形象您是如何创作的？
徐汉强：其实亦然凭证咱们对于主题上头的念念考来发想的。因为我我方信托，你竖立变装的时候，你必须要围绕着并吞个主题去竖立，竖立他们不相同的立场。他们在对于“我如何求得顺心”，“我如何样被认可”，“如何样被看见”这几件事情上他们有不相同的立场。
凯瑟琳就代表比拟像是上一辈的，他们靠著苦干实干，爬到他们我方的位置上来。是以他们认为只须你够辛勤你就会被看见。但是那样的价值不雅可能对于上一辈东说念主来说是没错，但是对像同学这一辈或者像洁西卡这辈就不一定会认可。
同学像是更年青少许的Millennial（千禧一代）这个世代，洁西卡则有点像是卡在他们中间的世代。这三个世代之间，对于如何样算是告捷，如何样算是被看见的，就会有不同的价值不雅的突破。
是以像刚刚讲的， 凯瑟琳就有点像是那种婴儿潮世代的价值不雅：你只须辛勤肯拼你就会有建立。到了洁西卡阿谁时候等于，我不想要再听你们老一辈的东说念主讲话，我想要作念咱们我方的事。她可能跟我我方的这辈比拟像，因为我是80年代这个十年内部长大的小孩。
然后到了同学这个年代，他们就很像当前的 Millennial ，他们可能从小就依然以为，好像他们再如何辛勤皆不会被看见，皆不会有什么善事发生。是以好多东说念骨干脆遴选躺平，很早就依然看清了我方非论作念什么皆莫得效。是以对咱们来讲很像是三个不同的世代，对于并吞个主题的立场不相同所产生的戏剧突破。
导筒：您是如何找到张榕容、姚以缇、王净这三位演员来演她们的呢？
徐汉强：张榕容的话，其实我很久以前跟她拍过一部短片，叫《匿名游戏》，是一个在2008年推出的一个短片。阿谁时候她跟我念并吞个影视学校，咱们皆是世新大学毕业的。其时咱们就勾通蛮忻悦的，就商定好了以后要全部再拍一部片。其后因为她我方的做事也发展得蛮好的，比及确凿群众皆有空的时候，依然十几二十年畴前了。是以这一次对我来讲，跟她再再行再勾通其实很像是跟老一又友勾通，跟她也有一定进程的认知。她本人的个性亦然有点像 凯瑟琳的表情，很清朗又有威严，但其实本人心内部也有蛮和煦的一面。不错说她阿谁反差是本来就存在张榕容这个演员身上。是以我好多数地借用了她们每个东说念主的个性。
那像姚以缇的景况，其实洁西卡这个变装是在写脚本的后期才比拟完好地被竖立出来。在笃定了洁西卡的变装是这表情的个性后，咱们就寻找台湾当前的年青女演员内部有谁不错胜任这个变装。其后找到姚以缇，咱们以为蛮惊喜的场合是她匡助这个变装更立体化了少许。因为本来这个变装，她作为一个邪派其实是一个神思比拟重的一个女角。但是因为姚以缇本人有点活泼、有点慢半拍的一个扮演花式和她本东说念主的个性，我以为这些特色放在这个变装身上，反而让她变得有少许东说念主味，有点可儿了。因为咱们本来也并不是要探讨哪一方的价值不雅是错的，而是群众皆是在这一个很内卷的寰球内部的受害者。是以其实我以为到终末，她好像也体会到了一些跟蓝本她设想的不相同的事情的时候，阿谁扮演皆是让东说念主以为蛮动东说念主的。
王净天然等于因为和我同期完成了一部对咱们职业生活上头来说算是比拟首要的作品。她一下子遽然在台湾就造成一线女星了，也经过了好多好多的技俩。是以这一次很像是咱们在再行回归，再望望彼此在这个进程当中群众皆成长了若干。她其时才二十岁，当前六年畴前了，中间群众对她的顺心其实是相等密集、很爆炸性的成长。这么的阅历对于她作为一个仅仅二十几岁的小孩来说，其实我以为是蛮贫乏的。在思想包袱上，那种遽然一下子群众皆盯着你看、期待你不错成为什么样的东说念主。那种附加的、外皮的、千般的盼愿在她身上，我其实以为对她的精神状态也征服是有一定进程的影响。
导筒王净专访：她的内地大银幕首秀，终于来了
咱们两个皆阅历了很访佛的好像遽然被看见了，然后有点迷惘，不知说念我方是什么的进程。是以那时候其实在决定要写这个比拟年青少许的同学这个变装的时候，很快就猜度了不错成功找王 净来演。
是以简直这几个变装，除了姚以缇是比拟晚被选进来的除外，包括陈柏霖，包括张榕容，包括王净，其实皆是很早就决定的。你看到阿谁短片的时候，咱们其实就依然决定大部分的卡司了。
导筒：具体我还想再谈谈同学这个变装，因为这也触及到了传统及第家庭里父母对儿女盼愿、亲子矛盾这么一些最近很受顺心的议题。您为什么会想加入这些元素？
徐汉强：那一块我与其说是要谈亲情，更比拟像是在谈刚才讲的婴儿潮世代的父母对小孩的盼愿。其实像我我方的父母，他们也不是用那种打骂解释来育小孩。他们其实皆是用荧惑，就像是同学的父亲相同。他们可能皆是用一个很和煦、很善解东说念主意的花式来盼愿你成为一个猛烈的东说念主。然而其实如故会在孩子心中造成一个重任。你会以为淌若我莫得确凿成大事的话，我是不是就会让我的父亲很失望，会不会让我的家东说念主以为他们的盼愿防碍了。淌若是那样的话，你也会对你的自我价值开动感到怀疑。是以其实对我来讲，那一块就比拟像是一个对照，等于她生前有一个简直像是漫骂的存在，好像你必须要成为一个超越的孩子，你才有办法在世，你才有存在的价值。是以那件事情就会变得是同学在这通盘故事内部，她若何去阅历何况化解的最主要的一个弧线。
导筒：这部电影从类型上讲算是恐怖笑剧片，那么您是如何去均衡恐怖和笑剧这两种看起来好像截然相背的类型元素？
徐汉强：这件事情其实从营业角度上来说，我以为割裂感是莫得办法幸免的。所谓“营业上”指的是淌若要斟酌票房的话，可爱鬼片的东说念主不一定会可爱看笑剧片，对他们来讲这部片可能会不够恐怖；但是不敢看鬼片的东说念主、想看笑剧的东说念主又会牵挂太恐怖。是以这件事本来等于一个有点困难的事情，但是我以为我我方在构念念故事的时候，我其实并不会确凿从票房的这个标的去斟酌。如故说OK，我猜度了一个点子，这个点子如何样不错去譬喻我确凿想谈的事情，去讲一个我确凿心内部在乎的事情的时候，这么的故事产生了。
天然在叙事上头的挑战，就像你讲的，你一边是作念恐怖一边作念笑剧，群众好像听起来皆很截然相背。对我来讲其实这两件事情是并吞件事。因为恐怖类型跟笑剧类型有个共同点，等于他们皆需要你先让不雅众竖立某一种期待，你渐渐让不雅众往某一种期待去，然后在某一个一刹去颠覆阿谁期待。淌若是恐怖片，阿谁颠覆等于你会遽然被吓到，你会被你莫得预期的东西吓到；那笑剧片的话，等于你会在阿谁时候莫得料到一个很造作的事情会发生。
是以这部片咱们在叙事上玩得比拟多数的意旨，等于在好像你看到要往恐怖片去的时候，它就往笑剧的标的发展，有一个笑剧性的适度；或者是你发现它要往笑剧性的标的走的时候，没猜度他又回归探讨很千里重或者是比拟晦气的事情。这种束缚颠覆不雅众期待的这个进程，是我以为在拍完这部片子的时候才发现我方很享受的一个部分。
导筒：影片很大一部分剧情皆发生在“旺来大饭铺”里，这个场景相等细节的缱绻也给我留住了潜入的印象。您能谈谈是如何和好意思术部门缱绻并完成这个场景的吗？
徐汉强：它其实是一个真实存在饭铺，当前还有在营运。咱们跟他们借了一段时辰。每每在拍访佛这种恐怖题材、有闹鬼的题材的时候，饭铺每每皆不大景象借。但是他们很大方，我以为是念念想蛮洞开的一家饭铺主张者。他们致使在电影上映之后还保留了一部分的场景让群众来参不雅。你不错花一个晚上的钱去414好号房住一晚。
咱们但愿主要的这五个鬼，他们有一个像基地或者说像家相同的场合。咱们就想，泛泛咱们看的鬼片有好多不相同、好多经典的地点嘛。比如说是个学校、病院、饭铺什么的。咱们其后就以为饭铺很像是一个比拟包山包海、有好多可能的地点。比如说它不错有餐厅，不错有长廊，不错有电梯，不错有房间，不错玩电视，有好多可能的一个舞台。是以其后就决定把饭铺当成是他们的主要的基地。
天然好意思术部门如故花了蛮大的力气，去把饭铺蓝本的空间去罗列成咱们设想中的那种五、六零年代那种，好像很光辉，有点好意思国黄金时期的那种有点浪掷的旅舍的嗅觉。它有少许欧风，有少许好意思式，是那种有着旧时期丽都作风的饭铺。
导筒：您刚刚也有提到影片对于时下贱量为王的征象的一些看法，而影片里也出现了网罗爆红、病毒营销。您为什么会猜度在这部影片里加入这些内容呢？
徐汉强：应该是说，我以为咱们当前正处在这么的时期。就像刚刚提到的，我以为这件事情是无法幸免的。不光是咱们，就连不是作念艺东说念主的，咱们就算是仅仅一个平时东说念主、一个黎民老匹夫，你在n面酬酢网罗上头贴了一张像片，贴了一篇著作，有若干东说念主按赞，有若干东说念主共享，有若干流量，其实你皆如故会相等珍藏的。那简直依然成了咱们的全部。致使我以为对好多东说念主来说，在作念任何行径或者是讲任何话的时候，第一个斟酌到的皆不是我当前想讲什么，而是我这么讲会得到若干个likes。我以为这件事情很风趣。你说它很造作，对，它很造作。但是他依然某种进程上成为推行了，何况在一步一时局变调咱们对我方自我价值的想法。
是以咱们在帮这部作品作念田园看望的时候，的确花了好多力气在斟酌网红生态，发现他们其实也阅历了好多。当网红这一门生意造成一个主流生意的时候，这个十年内部其实看到相等相等多不同的influencer，遽然一夕爆红，然后产生使命疲惫，然后如何样开动内卷。其实我以为阿谁东西对我的故事匡助皆蛮大的，因为就确凿是在响应当前这个时期的问题。
导筒：另外这部电影里也响应了文娱圈、影视圈里新东说念主取代旧东说念主这么的虐待竞争，会让东说念主猜度《彗星好意思东说念主》这么访佛的影片。
徐汉强：没错，这些系数在探讨演艺圈的片子，咱们也在拍片中间皆全部重看一次。咱们也皆在分析它们内部的变装散布是如何样，如何掌捏它的故事中枢，诸如斯类的。比如说像《芝加哥》亦然。那天然这些片皆有影响咱们的部分。
但是我以为，当前的演艺圈景况其实也跟以前的演艺圈不大相同，比如说饱和不可能跟《彗星好意思东说念主》阿谁时候相同吗。那说跟《芝加哥》阿谁时期，或者致使是跟《爱乐之城》的时候的对演艺圈的描摹，其实我也以为想讲的东西依然不大交流了。那种旧东说念主换新东说念主的这种情节天然还在，然而到了当代，我以为这个议题依然造成是另外一个端倪的问题了。问题依然造成是你被看见跟不被看见是刹那间的事情，是比以前再速即好几倍的一个景况。在这个情况下，其实东说念主们对于什么东西会红这件事情，依然再也不是用像刚刚讲的你有若干实力或者是什么东西来判断。你当前依然莫得办法判断什么东说念主会被看见，什么东说念主会遽然一下子就不红了。
导筒：这部影片是由索尼影业国外制片共同参与制作，亦然索尼影业继2002年电影《双瞳》后20年来初度参与台湾电影制作。而当前也在多伦多电影节和其他的国外电影节展映。您会牵挂电影其中一些比拟台湾原土的东西不太会被国外顺心不雅众看懂嘛？尤其是咱们皆知说念笑剧片是最难跨文化、被翻译的。
徐汉强：咱们天然知说念，比如你刚刚提到片里有好多台湾的民间据说的元素，这个部分天然我以为等于无法翻译的了。因为阿谁部分你也必须是台湾东说念主，你才会知说念的那些乡野奇谈。但是我以为阿谁部分反而不是故事的要点。就算你今天完全不知说念那些皆市据说，你就把他们算作变装来看，其实我以为他们其实每一个变装在响应的东西是蛮全球的。
像刚刚提到的，有婴儿潮时期的东说念主，有Millennial一代，还有当前的Gen-Z和后头的这一代，这三个世代之间的对于被顺心的突破，我以为是相等全球的。
而且我以为咱们在当初写脚本的时候，其实咱们有斟酌到这个故事的中枢，咱们但愿不是只须特定的东说念主不错合资。咱们但愿它是一个，就算你不睬解内部的系数的references（援用典故），你如故不错享受的一部电影。我以为来到多伦多电影节之后，尤其是在这一次放映之后，其实有点更确信了这个东西是可行的。因为内部在指摘的厚谊也好，社会征象也好，我以为是的确是好像有跨过言语的跟文化的阻难。这点我以为蛮情愿的。
导筒：刚刚其实您也依然提到了一些电影对您的影响，您也提到了我方从小可爱看恐怖片。那么能具体谈谈有哪些恐怖片或者笑剧片是对您影响最大的或者最可爱的呢？
徐汉强：我其实可爱看恐怖片，但不大可爱拍恐怖片（笑）。因为我以为拍恐怖片就像是咱们在作念鬼才知说念相同，我以为很累。你看到那些神出鬼没的进程，其实皆是经过相等多数的缱绻才作念到的。我以为作为一个电影创作家来说，我的风趣没那么高了。
但我的确相等可爱看多样各样的恐怖片。从小到大我以为印象我最深的几部，可能好多皆是日本片吧，像是《午夜凶铃》或者是《咒怨》。其实中田秀夫的片子，尤其他早期的几部片我皆蛮可爱的，比如《女优灵》和《鬼水怪谈》。还有再早少许的有一部片叫《怪谈比留子》，冢本晋也导演的，那部片亦然让我小时候的暗影蛮大的，因为很可怕。淌若是泰西的话，长幼许的我比拟可爱原版的《恶兆》，新少许的话可能等于阿里·艾斯特（Ari Aster）导的那两部《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》，皆是我相等相等可爱的恐怖电影。
但是我以为就像刚刚提到的，其实我以为好意思瞻念的恐怖电影未几，天然被多数坐褥，因为它等于一个很低廉但有可能会赢得强大申报的一个类型，是以很容易看到雷。我以为大约确凿放在心中、不错留住战栗感的其实并未几。
至于笑剧片就好多了，我也以为我算是蛮受到日本导演影响的。我很可爱三谷幸喜导演的作品。我也很可爱工藤官九郎，他算是我东说念主生中很大很首要的一个偶像。另外《鬼才之说念》其实咱们参考了蛮多埃德加·赖特（Edgar Wright）的手法跟节拍。因为台湾电影其实每每不会那么快，咱们这一次就有少许不大管台湾不雅众他们习惯的节拍，咱们尽可能让节拍能快就快。我一直很想尝试一个肾上腺素相同停不下来的一个笑剧。我以为他等于这当中的一个很浓烈的代表。除此除外，我也很可爱科恩昆玉。他们的笑剧我也皆以为是，如何讲，用天然听起来是讨东说念主厌但是赞誉的风趣，等于很有一个贱贱的那种嗅觉。我也很可爱好意思国的电视作家丹·哈萌（Dan Harmon）。他的《废柴定约》跟《瑞克和莫蒂》皆是我蛮可爱的。对笑剧来讲，我是很可爱那种节拍速即、信息量很大，但是台词跟情节皆是让你出东说念主意想何况诚心诚意的，而不是那种油嘴滑舌式的那种笑剧。我比拟可爱的是，对变装来说他们其实在阅历某些很晦气的事情，但是就咱们不雅众来说会以为阿谁晦气很造作，因此而感到可笑。这种又喜又悲的成果，是我一直想达到的。
采访 / 撰文：舌在足矣
《鬼才之说念》当前在香港地区院线正在公映
附：第49届多伦多电影节东说念主民遴选奖获奖名单
东说念主民遴选奖
第又名：《查克的一世》迈克·弗拉纳根
第二名：《艾米莉亚·佩雷斯》雅克·欧迪亚
第三名：《阿诺拉》肖恩·贝克
记录片东说念主民遴选奖
第又名：《The Tragically Hip: No Dress Rehearsal 》Mike Downie
第二名：《威尔与哈珀：朋友公路游》乔什·戈林鲍姆
第三名：《Your Tomorrow》Ali Weinstein
站台单位
最好影片：《终归为尘》卡洛斯·马尔克斯·马尔赛特
超越荣誉奖：张艾嘉《男儿的男儿》
NETPAC奖
《终末的海洋之女》Sue Kim
费比西奖
《母亲，母亲》K'naan Warsame
此外，张艾嘉在本届多伦多电影节赢得了超越荣誉奖，恭喜张姐！
参与裁剪本年戛纳2部华语竞赛长片，他是广宽亚洲名导的幕后干将
2024金马影展率先公布20部梦境片单，金狮，金棕榈作品集中
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