在广漠音乐家的不懈坚苦下，如今，一度冷僻的中国艺术歌曲正在络续走向舞台中央。百年时光的长河里小宝 探花，仍有好多矿藏亟待拂去尘埃，日前，女高音称赞家甘霖露、钢琴家张佳林协作录制的唱片《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》由国度大剧院音乐厂牌NCPA Classics制作刊行。专辑钩千里中国艺术歌曲的珍稀历史遗存，收录了作曲家青主（廖尚果）、丽都丝、赵元任、黄自于上世纪20、30年代创作的20首歌曲。
专辑封面
艺术歌曲在西方国度发源较早，多取着名的诗句为歌词，声乐、诗歌、钢琴紧密交汇，结构小巧，意蕴优好意思而艰深。近代欧洲艺术歌曲传入中国后，中国作曲家也捧出多数珍品，如青主的《大江东去》《我住长江头》、黄自的《玫瑰三问》《点绛唇·赋登楼》、赵元任的《教我何如不想她》等等，《大江东去》被视作中国近代艺术歌曲的“开山之作”。
撸撸色青主的德裔夫东说念主丽都丝（Ellinor Valesby）相同是一位才华横溢的音乐家，她1926年随青主来华，并于1929年至1935年任教上海国立音乐专业学校。在这段时代里，丽都丝为中国古典诗词创作了近20首艺术歌曲，大多发表在学校的校刊上。出于千般原因，这些歌曲镇定在舞台上绝迹。很长一段时代，丽都丝仅仅一个停留在文件上的名字，直到数年前青主的音乐好意思学念念想再度激励温顺，丽都丝的作品也终于被更多东说念主看见。
《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》初次系统性挖掘了丽都丝的多部声乐佳作，采撷了她谱写的《易水的送别》《本日北池游》《并刀如水》《床前明蟾光》等8首格调互异的作品，以及她与青主共同创作的歌剧《莺莺》中的两首歌曲《张生的歌——月色溶溶夜》《张生的歌——玉宇无尘》小宝 探花，为中国近代音乐史填补了几许空缺。
钢琴家张佳林。苏岩/摄
“丽都丝的作品会通了欧洲19世纪末艺术歌曲和中国传统音乐的元素，是中西文化相通的缩影。”张佳林把丽都丝比作“音乐限度的郎世宁”，赞颂她承上启下的积极影响，“从创作年代来看，丽都丝的这批歌曲在1928年赵元任写《教我何如不想她》之后，在1932年黄自写《春念念曲》之前。从黄自初始，中国艺术歌曲有了飞跃式的高出。”张佳林剖析说念。丽都丝以室内乐的创做念路为基础，让作品款式愈加高深，技法愈加回首，“了解丽都丝的作品，会匡助咱们结实为什么在1932年之后出现了《春念念曲》等一批具有高度的艺术歌曲。”
看成《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》的献唱者，甘霖露想特地先容丽都丝为李白《静夜念念》英文译本而谱曲的《床前明蟾光》，西方音乐谈话与中国古典诗词相见，熔真金不怕火出一种独到而时尚的人命力。“在发声、气味行使、咬字吐字方面，需要愈加细腻柔柔，既要表率，又要保留韵味。”甘霖露直言，丽都丝的作品对看成花腔女高音的她来说很有挑战，“这些作品的音域与我的声部并不整个匹配，但为了不失去作品原先的调性颜色，我尽量收受原调演唱，同期坚苦发扬诗歌背后的境界与厚谊，但愿能让音乐、诗词互相契合。”
称赞家甘霖露（右）与张佳林。苏岩/摄
“丽都丝的艺术歌曲可能不会成为大多数不雅众雅俗共赏的曲目，但它的艺术价值应该具有颓败性，值得为其保留一派自留地。”张佳林说。赏乐之余，《百年遗珠——中国早期艺术歌曲选》亦然讨论近当代音乐史、文化相通的学术样本，在张佳林看来，整理丽都丝并呈现的作品“不仅仅为了让全球喜欢，更是为了让全球知说念这些作品的存在。”
记者：高倩小宝 探花