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王时敏 《仿王维山河雪霁图》轴
纸本设色画 133.7×60公分
台北故宫博物院典藏
《仿王维山河雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着歪斜的走向，组成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾画，设色以石绿、赭石、白粉为主，恰是画雪景之古法推崇。此幅画翰墨清润，设色皴擦清秀，有追法唐代青绿没骨山水画的抒怀特色。
石涛《雪景山水图》（好意思）
堪萨斯市纳尔逊博物馆藏
全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为不端的一件作品，天外水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气羼杂，如缨络连牵，浑融透明，使扫数画面景物给东说念主以脱落寒冽、千里寂明净的预见。
弘仁《西岩松雪图》纸本墨笔 192.5×104.5cm故宫博物院藏
吴湖帆 《范华原万峰积雪图》
唐寅《柴门掩雪图》
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黄公望《九峰雪霁图》纸本墨笔 117×55.5cm故宫博物院藏
本幅自识：“至正九年春正月，爲彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大癡说念东说念主，時年八十有一，書此以記歲月雲。”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰说念东说念主”。鉴藏印有十余方。
是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81乐龄之作。作家以水墨写意的手法相聚画出了江南松江一带的九座玄教名山，时称“九峰”，体现了作家对玄教全真教的珍重。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意平静静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远方九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。
郭熙《雪山图》上海博物馆藏
宋 范宽《雪景寒林图》
绢本水墨 193.5×160.3厘米
此丹青群峰屏立，山势高耸，幽谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，活水从远方间接而下。信得过而纯真地推崇出秦陇山川雪后的磅礴声威。翰墨油腻滋润，皱擦多与泻染，屑次分明而合而为一，邃密的雨点皱于强盛挺拔的粗笔勾画，推崇出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到肤浅爱重。清代储藏家安岐称其为“华原生平极品”。因此在范宽有限的传世作品中尤其艰难。名款“臣范宽制”四字，隐于远景树斡中，因年久笔迹漫漶不易鉴识，对于此图是否为范宽之作，连年在绘制史家间尚有不同见解，但说它是宋画中代表范宽画派的进击作品，则是大家公认的。据收传印章，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流寇民间。
马远《雪滩双鹭》
绢本浅设色画 59×37.6公分
台北故宫博物院典藏
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四隻白鹭，均作念瑟索之状，冷天的景緻，令东说念主有著将胸比肚的嗅觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在锐利之间，充分推崇出清凉的意趣，达到了画雪得其清的意境。另从岩壁上伸出的枝干，盘曲延迟，势如蛟龙昇腾游动，这种笔势往下拖垂，造成长而斜向伸出的画枝体式，恰是典型的“拖枝马远”风貌。
夏圭《雪堂客话图》北京故宫博物院藏
此丹青江南寒江雪景。山村房舍为皑雪遮蔽，冷气袭东说念主。二东说念主于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条拙笔，以推崇山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天外和水略染淡墨，以映衬大雪的纯洁和冷气袭东说念主的脑怒。构图接纳“边角式”局部取景法。全图笔法强盛深厚、粗糙典雅。画面左侧署“臣夏圭”三字款。
戴进《雪景山水图》故宫博物院藏
蓝瑛《溪山雪霽圖》台北故宫博物院藏
这幅图的右上角，有蓝瑛题字：“天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。”流露这张画是他叁十九岁时，採用唐代王维的作风来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪遮蔽，枝杈彷彿披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石裂缝，则佈满了银白色剔透明慧的苔点。蓝瑛在画中掌握石青、赭石、白粉不同的步地，让丰富的色调交汇在一皆，推崇雪后转晴山景艳丽的时事。画中央有一条小河延迟到右下方溪岸。一位一稔红衣的文东说念主坐在船上，望着这一派好意思景千里醉其中。这幅《溪山雪霁轴》抖擞崭新象征，充满诗意画意，不禁让东说念主思起王维“诗中有画，画中有诗”的艺术意境。
董其昌《峒关蒲雪图》
王 翬《仿李成寒林雪景图》上博藏
王翚《仿李成雪霁图》大批会博物馆聚色导航