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亲情动作齐人好猎的话题，老是能够触发东谈主们的泪腺，但奈何写，写什么，怎样写得潜入东谈主心，导演编剧们老是能用素雅的笔触和镜头语言，一次又一次赚空咱们的眼泪。
此次的《碰见你》以三代女性的成长线，娓娓谈来着期间配景与小我气运间的拉扯。靠水吃水，靠海吃海，济州岛上的岛民们向大海讨生存，“海女”的生活松懈张开……
“海女”是以潜水捕捞为生的女性管事群体，在不使用潜水建立的情况下，凭借连气儿潜入深海打捞海居品，因其工魄力险极高，是以相配查验团队合营材干，海女群体共生共荣，而剧中，全光礼即是那时繁密海女中的一位。
全光礼、吴爱纯、梁金明，动作三个不同期代下长大的女性缩影，阻抑“掀桌”，阻抑冲破退让不雅念，不遗余力地托举着后代。
IU动作吴爱纯的后生体以及梁金明本色，在其中饰演着“是姆妈，亦然男儿”的变装，借助合并位东谈主物，形容并式样两个期间下助长的勇敢女性，将母亲与男儿视角奥妙相接，让不雅众站在各自的身份上看到“她”背后的故事。
“每个东谈主最终都会造成孤儿”的荫藏线王人集戴剧情，失去、领悟、垮塌、重塑……每一个历程都在构建成长路，很苦，但“苦尽柑来”。
苦尽柑来，是全光礼未始奢求过的；是吴爱纯对生活的期待；是梁金明对我方成长的信念。用爱与坚忍履历漫长岁月的三代女性，最终抵达了阿谁她们从未假想过的可能——那粗略，是年青时我方的另一种可能性。
“灾难式”解说在东亚家庭中不错说是司空见惯聚色导航，但在这部剧中，咱们看到了东亚家庭的另外一种时事：托举。
靠海营生的“海女”全光礼，隐忍着白昼出海打渔、晚上回来伺候长幼的生活，每天终末一个浮出海面，只为能够多挖到一两只鲍鱼，为生活奔跑。
光礼的掀桌，是肝胆俱裂的，发疯式打乱牌桌，让爱纯领有吃黄鱼、能念书的职权。
她不肯男儿积习难改，谈出“生为牛，都比在济州岛作念女东谈主强”的意念念，“走出去，别作念海女”是她对男儿的终末派遣，亦然她能为男儿作念的终末少许托举。
爱纯牢记母亲的忠告，也学着母亲托举着金明，冲破着一个又一个所谓的“禁忌”。
爱纯的掀桌，是殷鉴不远，让金明有着作念我方的契机，而不是一世只可待在厨房的女东谈主，更不是养家活口的东谈主。
冲破“女孩不成骑自行车”的偏见，冲破“女东谈主上船不祯祥“的说法，不想我方的男儿活在这么的天下里，她托举起了新一代的天下。
踩着父母的肩膀看天下，为我方，也替她们完成着梦。
粗略在这部剧中，最为难能宝贵的、令东谈主感动的，就是这么一种勇于掀桌的勇气。期间配景下的东谈主们念念想趋于和谐，莫得谁不错独善其中，但只消个别勇于站出来向千般情况说不，也恰是这些个别，少许少许地鼓吹着期间的发展。
除了母女线，在这部剧中，咱们也能看到群像的力量。
刚开动，镜头面向海女们对光礼的八卦与长舌，让不雅众以憎恶的边幅代入，而跟着事件的积贮，刻板印象也随之松懈褪色。
在爱纯灾难时赐与实质性的匡助，以免生活无法无间；在面临婆婆为难时，亦然海女们站出来为爱纯语言，替她撑腰；是一方有难、袖手观看的熟识边幅……
阿谁年代，车水很慢，日子一天六合过下去，很大部分靠着的是邻里间的互相相沿。莫得完全的坏东谈主，唯独展表示的那少许“恶”，不外是波及本人利益时下见识的挫折，此后又归来坦然情切的氛围。
东谈主不是一座孤岛，“莫得东谈主 不错靠我方，整个来，互相匡助，再远的路也不会嫌远”。
快节律、疏离、范畴感等等词汇，是当下这个期间的一部分要津词，在这么一部剧中，粗略也不错从中罗致一些东西，期间的更动不是部分个我能更动的，但保有善意、坚合手我方，总有一天不错与期间共识，收到来自期间的回响。
在此，也向正在看这篇著述的你说一声：“你不是孤身一东谈主，咱们都会越来越好”。
